Egentligen skulle skådespelarna på filmduken jämt kunna säga rakt ut vad de tycker och känner. Som betraktare skulle man dock inom en mycket snar framtid uppleva filmen som tråkig och förutsägbar, utan alla de underliggande känslor och tankar som en karaktär bär på och får gestalta, skulle filmmagin väldigt snart vara ett minne blott.
För ett otränat öga kanske en kyss, ett hångel eller en mer intim sexscen mellan filmkaraktärer upplevs som något som slängts in i manus på ren slentrian. Men genom dem finns mycket att berätta. Med skådespelarnas blickar, röst och kroppsspråk kan tittaren förstå mer om karaktärernas viljor, tankar och personligheter och på så vis också om filmens budskap och berättelse.
Filmregi
Regissören, den konstnärliga ledaren, bestämmer hur ett manus ska berättas och sedan 2019 har regissörer i Sverige fått hjälp av intimitetskoordinatorer i sitt berättande. Idag finns sex stycken intimitetskoordinatorer i branschen. I Västsverige är Anna Magnusson den första att bli certifierad för att arbeta professionellt med intima scener på film och TV-produktioner.
– Att få bidra till att personer mår bättre på jobbet och också få bidra till en förhoppningsvis förhöjd kvalité i berättandet, säger Anna Magnusson är roligast med sitt jobb. Foto: Catharina Fyrberg
I botten är Anna lärare och musikpedagog men har sedan många år hållit på med scenkonst. Det var under kurser i improvisationsteater som hon förstod att det gick att arbeta specifikt med intimitet. Det ledde till en kurs på Kulturakademin med fokus på ämnet. Efter det, berättar Anna att hon letade upp och läste alla böcker och poddar hon kunna finna inom intimitetskoordinering både för film och scenkonst.
Intima scener
– En intimitetskoordinator är en person som arbetar med intima scener. Intima scener kan vara till exempel simulerat sex, nakenhet och också andra situationer som betraktas som intima som exempelvis en förlossning, säger Anna.
Anna berättar att en intimitetskoordinator behövs på en filminspelning på liknande sätt som en stuntkoordinator, där båda har specialkompetens för att hjälpa till att få fram regissörens önskningar med vad som ska berättas samtidigt som skådespelarens både fysiska samt psykiska säkerhet och mående tas hänsyn till.
En intimitetskoordinator eller stuntkoordinator finns med tidigt i processen för att bryta ner manus och avgöra i vilka scener det kan finnas riskmoment. Både en intimitetskoordinator och stuntkoordinator bygger ofta upp scenerna tillsammans med skådespelarna likt en koreograferad dans där rörelser, blickar, avstånd och vinklar bestäms utifrån vad som blir snyggt och simulerar rätt budskap samtidigt som skådespelarnas gränser respekteras.
Anna förklarar att det blir tydligare när man har bestämt hur man ska göra en scen.
Kroppsspråk
– Annars kan det vara så att det kommer med lite annat som inte passar in. Om två personer är väldigt obekväma så syns det i kroppsspråk eller blickar och scenen kanske inte alls handlar om två personer som är obekväma.
En viktig del av arbetet, berättar Anna är att skådespelarna ska få en förfrågan och kunna tacka ja eller nej till de olika momenten. Samt att en skådespelare ska få en riktig chans att förklara hur och med vilka förutsättningar hen vill utföra sitt arbete på.
– Min erfarenhet är att det inte främst handlar om nivån av intimitet utan nivån av oförutsägbarhet som är det största orosmomentet i en intim scen. Klart att det spelar roll om det är en kram eller simulerat sex som ska skådespelas, men jag har fått höra hur man tidigare sagt ”Nu har vi en sexscen, kör på lite bara”. Eller ännu värre: ”Här har vi en onani-scen, gör som du brukar göra hemma.” Man ska få ha ett privatliv, man ska inte behöva ta av sina privata erfarenheter.
Sedan 2024 är Anna en av sex stycken certifierade intimitetskoordinatorer i Sverige. Utbildningen hölls av amerikanska IPA(Intimacy professionals association) samt NIC (Nordic intimacy coordinators) där en av lärarna var Malin B Erikson som var den som tog intimitetskoordinering till Sverige.
För Anna så kommer hennes fascination för yrket inte först och främst från kärlek till film utan från ett intresse för psykologi, kommunikation och berättande.
Problemlösning
– Jag kommer inte med en bakgrund av ett jättestort filmintresse sådär, utan mitt intresse är dels människorna som jag jobbar med, hur de mår och så. Dels att det är en så väldigt rolig problemlösning mellan konst och arbetsmiljö, säger Anna med ett leende.
Tack för att du stöttar oberoende lokaljournalistik! Läs alla artiklar i Tidningen Västsverige!
